西洋画のやうな日本画

　中央美術社の展覧会へ行つた。

　行つて見ると三つの室に、七十何点かの画（ゑ）が並んでゐる。それが皆日本画である。しかし唯の日本画ぢやない。いづれも経営惨憺（けいえいさんたん）の余（よ）になつた、西洋画のやうな日本画である。まづ第一に絹や紙へ、日本絵具をなすりつけて、よくこれ程油絵じみた効果を与へる事が出来たものだと、その点に聊（いささか）敬意を表した。

　そこで素人（しろうと）考へに考へて見ると、かう云ふ画を描く以上、かう云ふ画の作者には、自然がかう云ふ風に見えるのに違ひない。逆に云へばかう云ふ風に自然が見えればこそ、かう云ふ画が此処（ここ）に出来上つたのだから、一応（いちおう）は至極（しごく）御尤（ごもつと）もである。が、素人（しろうと）はかう云ふ画を見ると、何故（なぜ）これらの画の作家は、絵具皿の代りにパレツトを、紙や絹の代りにカンヴアスを用ひないかと尋（たづ）ねたくなる。その方が作者にも便利なら、僕等素人の見物にも難有（ありがた）くはないかと尋ねたくなる。

　しかしこれらの画の作者は、「我々には自然がかう見えるのだ。かう見えると云ふ意味は、西洋画風にと云ふ意味ぢやない。我々の日本画風にと云ふ意味だ」と、立派（りつぱ）な返答をするかも知れない。よろしい。それも心得た。が、これらの画の中には、どう考へても西洋画と選ぶ所のない画が沢山（たくさん）ある。たとへば吉田白流（よしだはくりう）氏の「奥州路（あうしうぢ）」の如き、遠藤教三（ゑんどうけうざう）氏の「嫩葉（ふたば）の森」の如き、乃至（ないし）穴山義平（あなやまぎへい）氏の「盛夏」の如きは、皆この類（たぐひ）の作品である。もし「我々の日本画風」が、かう云ふものであるとすれば、それは遺憾（ゐかん）ながら僕なぞには、余り結構なものとは思はれない。まづ冷酷（れいこく）に批評すると、本来剃刀（かみそり）で剃（そ）るべき髭（ひげ）を、薙刀（なぎなた）で剃つて見せたと云ふ御手柄（おてがら）に感服するだけである。さうして一応感服した後（あと）では、或は剃刀を使つた方が、もつとよく剃れはしなかつたらうかと尋ねたくなるだけである。

　尤（もつと）も七十何点かの画が、悉（ことごと）くこの種類だと云ふ次第ぢやない。たとへば畠山錦成（はたけやまきんせい）氏の「貴美子（きみこ）」の如きは、少くともかう云ふ西洋かぶれの幣（へい）は受けてゐない作品である。如何（いか）に奇抜（きばつ）がつた所が、せめて此処（ここ）までは漕（こ）ぎつけてゐないと、どうも僕等素人（しろうと）には、ちと新しい日本画としてのレエゾン・デエトルが覚束（おぼつか）ないかと思ふ。もつと書きたい事もないではないが、何しろ原稿を受け取りに来た人が、玄関に待つてゐる始末（しまつ）だから、今度はまづこの辺（へん）で御免（ごめん）を蒙（かうむ）る事にする。悪口（わるぐち）は岡目八目（をかめはちもく）の然らしむる所以（ゆゑん）だと大目（おほめ）に見て頂きたい。（九・七・十八）